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饶曙光 李明昱：系列电影的“连续性”研究

来源：人民日报客户端 作者：影视风向标

作者：饶曙光 李明昱近年来，随着中国电影产业化的发展和市场化的不断进步，系列电影越来越成为当下中国电影一种常见的创作方式和商业模式，也是当下中国电影的热点现象之一。在发展的过程中，中国系列电影形成了多种不同的种类，呈现出多种不同表现方式。比如通过主要演员的重复来完成系列电影的延续；通过形式的相似来完成系列电影的接续；通过共同表现同一人物来形成围绕人物展开的一整个系列；通过导演风格、影像风格、人物风格等风格的相近来组成相应的系列电影；通过情节、人物等在不同影片中的勾连和互文来形成彼此之间既相近又相远的关系，从而构成影片之间关联的整体，完成系列电影的延续；通过人物、内容、情节等各方面的接续来形成彼此之间相互牵扯而又高度关联的整体，进而形成所谓的“系列宇宙”等。饶曙光这其中“连续性”问题一直是系列电影创作和发展的关键性问题。本文尝试从“连续性”作为观念、“连续性”的维持、“连续性”作为方法三个方面入手，既探讨“连续性”对系列电影自身创作和发展等方面的影响，又试图探讨其在历史文化领域应用的可能性。作为观念的“连续性”不论当下中国系列电影形成了多种不同的种类，还是呈现出多种不同表现方式，它们从根本上都体现出对“连续性”的追求。这种“连续性”首先表现在系列电影创作的连续性。当下中国系列电影虽然表现出不同的种类，表面上看它们或是主要演员、或是片名、或是导演风格、或是影像风格、或是人物和情节等内容、形式等方面的接续，彼此呈现出不同的接续方式。但关键在于这些电影都会在某个方面实现影片之间的接续，从而达成不同影片间的“松散联系”。这也就是说，不同的电影创作者可能会因为自身对系列电影的不同理解，或者是并没有对系列电影进行整体性规划等各方面的原因而选取不同的接续方式。但“续”的追求却是共同的。即便源电影和同系列中的其他电影之间只存在片名的相似或者主要演员等的相同，在内容或者其他方面讲述的是完全不同的故事，彼此之间也不存在情节的互文等情况的存在。只要电影之间存在片名或者主要演员的接续，其实质上表现的就是对“连续性”的追求。这里的“连续性”不单单指影片内容、情节的连续，也包括形式和其他方面的连续。亦即创作系列电影就要在某个或某几个方面实现电影之间的“连续”，是电影创作者的共识观念。这里可能会涉及一个问题就是对系列电影的根本性或者本源性问题的讨论，也就是什么样的电影可以被纳入系列电影的考量范围之内。纯形式的变化而没有内容的接续，是否应该作为系列电影进行考量。笔者在这里无意从认识论的角度去探寻系列电影的本源性问题，也无意从何种意义上对系列电影进行范围的框定和选择。而是说，当将这些问题进行悬置，且不论形式的变化是否可以纳入系列电影的考量，抑或是其可能会带来的一系列的问题。从根本的意义上去考虑，这些电影都表现出对“连续性”的追求，不论这种“连续性”是对内容连续性的追求还是对形式连续性的追求，或者是其他方面连续性的追求，对“连续性”的追求是不变的。所以从这个意义上来讲，“连续性”是系列电影创作者的基本观念，也是共同追求。对“连续性”的追求除了表现在对系列电影的创作上，还体现在对当下许多中国系列电影而言，其产生的本身就体现出一种对